艾迪芬奇的记忆攻略，艾迪芬奇的记忆游戏性感想

时间：2023-12-15 17:44:08来源：互联网

本文涉及剧透

通过名字我们也能看出，游戏性对于游戏的重要性。那么什么是游戏性？这里我斗胆来解释一下，游戏性意味着该事物能带来的趣味，而不是交互体验这种更具体的概念，这样看，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》是游戏，大卫·林奇的《穆赫兰道》也是游戏。

一旦我们采用这样解释，游戏性的范围便被大大的拓宽了，如果按照交互体验来评判一款游戏的游戏性，那《艾迪芬奇的记忆》就是一款不合格的游戏，游戏流程短的出奇，并完全是线性的。可供互动的内容如此之少，以至于每一个玩家的每一个流程都差别不大。可说到游戏带来的趣味，《艾迪芬奇的记忆》便是如此优秀的一款游戏，足以令人赞不绝口。

《艾迪芬奇的记忆》

提到《艾迪芬奇的记忆》，人们往往用这么一个词来形容——第九艺术，这意味着在它前面还有八种艺术，通过百度我们得知这八个分别是文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑、电影。先把话放在这，我认为这个分类一无是处，像一个毫无幽默感的小丑讲的笑话。一个东西是不是艺术，和它是不是音乐，或者是不是绘画毫无关系；如果它是艺术，不管它是什么，都无法改变这个事实；如果它不是艺术，即使它被放在博物馆最显眼的地方，也毫无意义。况且这几类工作你中有我，我中有你，何以能分得那么清？1969年的诺贝尔文学奖得主塞缪尔·贝克特是作家还是戏剧家？歌剧是音乐还是戏剧？好的现在打住，让我们结束这无聊的探讨吧。

旧宅

那么，既然八大艺术是不存在的，自然也就没有第九艺术，当然这不是说游戏就不是艺术，我认为游戏只要做好自己，也就是做好游戏性，那它就是艺术。回到《艾迪芬奇的记忆》，这款游戏对于游戏界有怎样的贡献，以至于它享有艺术的美名。公认的一点是它扩展了游戏的叙事手法。我上一篇文里提到，叙事好像是开放世界游戏的魔咒，妨碍着玩家享受探索的乐趣，却又不可或缺。但这句话并不一定适用于其他游戏，比如《艾迪芬奇的记忆》，叙事是与它的游戏性相绑定的。

艾迪的笔记本

芭芭拉的房间

游戏被分割为一个个人名，每个人名都会提供一个故事，这些故事以截然不同的方式展现，如芭芭拉的动态漫画、萨姆的相机视角，使人眼花缭乱，但它们无一例外都属于芬奇这个家族“诅咒”的一部分。为什么我要加一个双引号，确实他们接连不幸地去世，似乎受到了诅咒。但我相信《艾迪芬奇的记忆》并不满足于讲述一个家族诅咒，而是别有深意，我认为正是这股深意使它与众不同。为了水字数（不是），我必须对芬奇家族的几位成员展开分析：

一、茉莉。茉莉的故事开始于她的日记本，上面这样写道：

“亲爱的日记本：

我很快就不在了，

但我想告诉别人

会发生什么。

事情的开始是妈妈让我

没吃晚饭就上床睡觉。”

这一段提供的信息是巨大的。首先，茉莉知道自己即将死去，不难猜测她的死亡是出于某种原因的自杀。“但我想告诉别人会发生什么”，这句话将我们引导向她自杀的原因，“事情的开始是妈妈让我”，注意她的断句，她自杀的原因被引导向了妈妈，“没吃晚饭就上床睡觉”。

看到这里，很多人可能会想：就这？仅仅一顿晚饭没吃就要自杀？但我们要知道茉莉是一个可爱的、稚嫩的女孩，处在最需要关心的年龄。普鲁斯特的名著《追忆似水年华》的开篇便是十几页主人公躺在床上睡不着的描写，而导致他睡不着的原因是他上床后妈妈没有去亲吻他并说一声晚安。或许我们这些成年人已经将对爱的渴望藏在心灵的深处，但不要忘了人人都有那么一段天真烂漫的童年。

在茉莉故事的开头，她尝试拉开屋门并呼唤妈妈，但屋门似乎被锁上了，妈妈也只是简单的回了一句:“宝贝，夜深了，睡觉吧”。很明显，茉莉的小小要求被妈妈无意中拒绝了，而对于这样一个孩子，她别无选择，只有默默的忍受这一切。不难想象，这种事情并不是第一次发生，在它一次又一次的发生的过程中，妈妈习惯了拒绝，茉莉却不能习惯忍受，因为忍受总是会带来痛苦。说起来虽然很残忍，但妈妈对于茉莉也只是另一个独立个体（这并不意味着妈妈不爱茉莉），对于茉莉的痛苦，她又怎能坐到感同身受？

人的忍受能力是有极限的，在茉莉对爱的渴望长期遭到拒绝并得不到满足的情况下，她脆弱的心灵崩溃了。所以茉莉不能简单的定义为肠胃空虚，而应该被看作精神层面的饥饿。

这种饥饿怎么会是填饱肚子就能满足的，所以接下来我们看到茉莉疯狂的进食，她将鼠粮、牙膏、冬青果一股脑的塞入腹中，但善良的茉莉到底没有吃掉金鱼克里斯多夫。很明显她的饥饿没有任何改善，所以在接下来那段魔幻的情节中她变成猫捕食燕子、变成猫头鹰捕食兔子，变成鲨鱼捕食海豹，注意这里的台词:“现在，我比以往任何时候都要饿”，可怜的女孩。再然后，她变成了一头饥饿的怪兽，在吃掉好几个人后仍然得不到满足，无尽的饥饿将她引向了最后一个目标——她自己。

“而我俩都知道，我...会...很美味。”

茉莉的房间

茉莉变成一只猫在树间捕燕子

二、卡尔文。卡尔文的故事开始于一个玩具宇航员头盔。

“《我记忆中的哥哥》

作者:萨姆·芬奇

我记得的事情就是，一旦他下定决心，就绝不动摇。

我哥哥说，他宁死也不会再吃一朵蘑菇。他做到了。在芭芭拉（被杀害）的葬礼上，我们发誓再也不会害怕，从此他一无所惧。

我觉得卡尔文一直想要飞翔，但那一天，他终于下定决心要付诸行动。”

卡尔文梦想成为一名宇航员，最终死于荡秋千时被甩飞，当时他的左腿打着石膏。到这里我们不难想象，他不是那种安于平庸的人。可在茫茫人海中，又有几人能够脱颖而出？孟子曰：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。”那石膏下想必也是他追梦路上的受伤之一。

这让我不禁想起自己。就和卡尔文一样，我也满怀期待，想要掌握自己的命运，可一个人的能力何其有限，所以常常感觉这逐梦的过程就像夸父逐日，必不能得偿所愿。而当痛苦过去，终于还是要将伤口藏起，再次踏上未知的道路。

海明威有一句名言：“人可以被毁灭，但不可被打败。”用来形容卡尔文再合适不过了。在秋千上，他看着自己伤痕累累的左腿，难免黯然神伤，但他绝不允许别人看到自己的虚弱。他一次次将自己荡的更高，每一次都使他距离梦想更近，终于，他以死亡为自己的梦想画上句号。

“我告诉他靠秋千是不可能飞起来的。

要是我没那么说的话，也许...

或者，如果风没有那么大的话

那么，也许他还活着，但我认为不可能。

我想他已经下定决心了。

在我的记忆中，

我哥哥就是这样。

那一天，他下定决心要飞翔...

并且他做到了。”

卡尔文的秋千失控

三、瓦尔特。姐姐芭芭拉被杀害，是瓦尔特一生挥之不去的阴影，此后他逃离众人的视野，躲进地下密室。

“火车开始摇晃，

我以为我撑不过一个星期。

但几天后，

我便习惯和适应了这种摇晃。

它让我保持清醒。”

瓦尔特在地下的三十年里，“火车的摇晃”一直笼罩着他，迫使他无法忘记那天芭芭拉的惨死，迫使他明白自己正在像老鼠一样活着。他以为自己适应了这种生活，但他可以欺骗其他人，却无法欺骗自己。最终，他觉得是时候做出改变了。

“我不要再等待了，

我必须离开，

趁我还能离开的时候。

我知道它就在

那里的某个地方。

无论是什么杀死了芭芭拉。

茉莉。

还有卡尔文。

也许这仅仅是一个错误，

但我不能再这样生活下去了，

即使它要杀死我也在所不惜。”

懦弱了一辈子的瓦尔特选择以一种勇敢的方式了结此生，在他回忆的结局，是一辆迎面而来的火车。火车是一种象征，象征了瓦尔特的梦魇，火车的铁轨也出现在艾迪走过瓦尔特当初走过的路时，但在艾迪的回忆里，铁轨最终折断在陡峭的海岸上，相信地质变化短期内是不会造成那么明显的改变的。回忆，往往包含了众多本不存在的意象，但这些意象却使故事更加接近真实。我们不知道瓦尔特以何种方式离去，但当他直面“火车”时，他终于救赎了自己，得到了解脱。

“我要感激所有这一切，

尤其是食物。

我不介意自己只剩下一年的时间

或者一个月

或者仅仅一周

我将高兴地迎接新的一天。

我已经能想象到阳光洒在脸上的感觉。”