扭曲的命运 Twisted Fates v0.3，扭曲命运

时间：2023-04-16 15:39:41来源：互联网

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本文目录一览：

1、扭曲的命运

2、WWE中芬利（爱尔兰恶人）有什么绝招？

扭曲的命运

“他和曼桢认识已经是多年前的事儿了，算起来倒已经有14年了，真吓了一跳。时间过的真快，尤其是对中年以后的人，十年八年都好像是指骨间的事儿，可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世了。”

这段话选自张爱玲的第一部长篇小说《半生缘》的开篇，但这有着唯美开篇的《半生缘》，它却有着悲的不能再悲的悲剧结尾。在故事的最后，主人公曼桢说：世钧，我们回不去了。

人到中年的一对初恋，14年后再相遇时，被这一句话掀起了巨浪滔天的过往，但是两个人却无法再相爱了。

沈世钧和顾曼桢因为一个误会而遗憾分离，14年后他们再次相遇，已经是两个饱经风霜的中年男女，一切已经回不去了。

顾曼桢和沈世钧本是同事，因朋友熟络，而后相爱。顾曼桢的姐姐顾曼璐，年纪轻轻就去做舞女养家，流产多次无法生育，又人老珠黄，绑不住自己的婚姻，用计让自己的丈夫强奸了妹妹，并将妹妹锁起来。

那时正值世钧和曼桢吵架，世钧到曼璐的住处找，曼璐却告诉世钧，曼桢已经和别人结婚了。失望的世钧回到家，草草的和自己曾经讨厌的女人翠芝结了婚。

而曼桢忍着屈辱生下了姐夫的孩子，又妥协嫁给了姐夫，过上了令她后悔的婚姻生活。多年以后，离了婚的曼桢和还在婚姻里蹉跎的世钧相遇，只能遗憾的感叹出那一句：我们回不去了。

这是一个听起来多么扭曲、残忍又遗憾的故事，这个故事有几个问题值得我们思考。

为什么大多老实人最后却多是负心汉？

女性该如何去审视一个男性，去判断他适不适合进入婚姻？

只怪命运捉弄，这样的话真的成立吗？

那些遗憾的结局终究是命运的捉弄，还是事在人为的悲剧？

一、为什么大多老实人最后却多数负心汉？

现实中，女人们容易以母亲的方式进入爱情，母性会让女人柔软起来，柔软到极致。她们总是怀着母性给予对方不惜代价的付出，也更容易为对方着想，以至于忽略了自己。

《半生缘》里的顾曼桢，她挑着养活一家的重任，为了避免世钧被自己的家庭拖累，自己坚持多打几份工，多攒一些钱后，再谈婚事。

沈世钧是一个什么样的男人？他不是公子、浪子，而是一个温柔老实、却也很软弱的男人。

人们习惯把浪子视为负心人，觉得他们用情不专，却不知道老实人的负心更加可恨。

沈世钧长相、家世、能力都平平，也并不是强硬的人。

世钧和曼桢确定关系后，曼桢童年的旧相识张玉瑾，来到曼桢家暂住。世钧和曼桢的二人世界就变成了三人世界。世钧吃醋了，但是他也不说，只是渐渐地疏远了。

站在世钧这种人的角度来分析，他也许是这样想的：如果你们之间互相有好感，那我就退出祝福你们。理由就是他说的那样：爱情是自然的事情。

现实中这样的人有很多，看似懂事，似乎也有充分的理由，其实不过是自卑而已，知道自己争取了也没有用。表面上看似可怜，实际上这只是自保者的借口。

世钧这样一声不响的退出，只是在自保，他害怕自己受打击，害怕努力了也失败，宁愿什么都不做。

世钧这样的男人根本没有爱人的能力。这种老实软弱的男人不是故意负心，却比浪子更令人伤心，因为他们一面说着我爱你，一面又不肯付出和争取。

爱情是一种很脆弱的关系，需要争取、经营、更新。没有血缘作为纽带，时间的长久积累，爱情很容易枯萎。

顾曼桢爱上一个很容易退缩的男人，可谓是悲剧了。他不够主动，不够体贴，总是需要女人照顾。曼桢在自己的角度沦为不幸的一方，而世钧完全不明白是怎么回事儿。

曼桢是怎样的？曼桢是一个不会说，也不会要求对方的女人。如果曼桢肯为世钧做出要求的话，世钧也许会开窍。

也正是世钧的少言少语，激发了曼桢女人的母性。曼桢又怎能不知道世钧的软弱？他一贯消极，一旦有第三者出现，他马上悄悄的走开，一句话也没有。

我们要避免陷入这种爱情的扭曲形态—母子关系。就要看清这个人，不只是他现在对待你如何，还要估测组建家庭之后的事。

二、我们应该怎么用除了直接接触之外的方式去判断一个人适不适合和你携手进入婚姻？

很重要的一点，看对方的家庭，看对方的母亲、父母，如何待人，看他和父母之间的关系如何。

如果对方的家庭很和睦，那么对他自然有好的影响，反之，他也会把自己遭受的消极影响带到自己的感情中来。

其次，权衡他对父母的顺从程度。对很多情侣来说，彼此的家庭都是一个难关，是否门当户对，哪一方觉得是否配不上另一方？

在这个故事里，世钧和父亲的关系一直不好，他却又想要财务自由。而曼桢为了不拖累世钧，宁愿不结婚，就怕自己生了孩子，以后世钧的负担会太重。他们俩说好了一起分担，不靠家里。

但是，世钧的父亲病重，他回家探望。家里的大事小事都交给了他，他就享受到了坐享其成的甜头，于是心志不坚决，向家庭妥协了，他答应了辞职，接手家里的生意。

他向家里现成的条件妥协，就意味着在婚事上，他的父母更加有权指手划脚。

当沈世钧领着曼桢回家的时候，沈世钧的父亲觉得她眼熟，最终才知道，原来曼桢就是自己见过的那位舞女曼璐的妹妹。

当世钧的家人知道曼桢有个舞女姐姐后，一律不让沈世钧和曼桢来往了。而这个时候，沈世钧却跟曼桢说，建议她不要认这个姐姐了，她会给曼珍一些钱，让他们搬家，帮助曼桢抹去过去的一切。

在这里的沈世钧就有两点不可之处，第一点就是他不该从父亲的手中，继承经济大权，因为这意味着他比以前更加要顺从父母，第二点，他没有认识到父母与自己之间应该存到存在一条底线，这条底线就是婚姻大事，理应顺从父母的意见，但也要判断清楚。

父母会因为观念守旧或过度的忧虑，产生一些偏见很正常。每个人都要知道，只有自己能对自己的婚姻负责。自己做决定，这条底线是一定要坚守的。

三，命运的捉弄这个说法是不是真的成立？

对于顾曼桢和沈世钧的结局，很多人都会感叹命运捉弄。

曼桢和世钧吵架后，听说姐姐曼璐生病快要不行了，于是去曼璐家去看望照顾。可住在曼璐家的当晚，却被曼璐事先安排在屋子里的丈夫，也就是曼桢的姐夫祝鸿才强奸了。从此，曼桢被关在屋子里。

曼桢为了逃出去，把世钧送的红宝石戒指给佣人当报酬，讨来纸笔给世钧写信，戒指却被佣人交给了曼璐。

后来世钧来找过曼桢，曼璐拿着这个戒指说，这是曼珍给你的，是断交的意思，而且告诉他曼桢已经和玉瑾结婚了。世钧相信了，就回了家，从此和曼桢分离了14年。

可以说，曼桢不幸的源头就是她的姐姐曼璐。可这本书里最变态、最矛盾、最冲突、最激烈的情节也就也就在于此了。曼璐安排了自己的丈夫，强奸了自己的亲妹妹。

这是命运的捉弄吗？不是，而是人性扭曲的极致。而曼桢得知自己的亲姐姐，是这一切的策划者后，她也和我们这些局外人同样不能理解，难以置信，痛恨羞耻，种种复杂的心情一起涌上了心头。

也正是因为这一对姐妹之间极其复杂的情感，才会让《半生缘》不同于其他的充满遗憾的言情小说，它被拍成了电影和电视剧，至今也留了两个经典版本的顾曼璐，一个是梅艳芳，一个是蒋勤勤。梅艳芳诠释的顾曼璐是一种风尘狠厉，而蒋勤勤饰演的曼璐在狠厉的基础上又多了几分痛苦。

原来作为长女，在父亲死后，为了供养母亲、弟弟妹妹一家子过日子，一直在做舞女做妓女，因此她消耗了最好的青春年华，除了出卖色相以外没有别的生路，所以最后也只能嫁了一个家境比较好，却是为人却非常猥琐的男人祝鸿才。这或许是她父亲的去世和作为长女的使命，或许是命中注定的。

但是是否在自己的人生被毁掉之后又去毁掉曼桢的一生？的确是曼璐可以选择的，人也许是需要被爱才会懂得去爱别人，可惜曼璐没有得到爱，所以她只能被怨恨之火吞噬。

是的，人的心本身会环绕着很多负面情绪，但是我们能做的却是可以心怀光明，用爱来填满自己的心。如果没有了裂缝，那些阴暗的东西就挤不进来了，不是吗？

善恶当然是可以选择的。我们还是可以看到，一些偶然性的因素似乎倒向了曼桢的悲剧结局。比如，如果不是母亲提醒曼璐借着别人的肚子来生一个孩子来保住自己的婚姻，曼璐也不会想到这样的计策；要不是看着自己曾经的旧情人玉瑾对曼桢的追求，曼璐心底的嫉妒也不会爆发，她也就不会把妹妹做为这个计谋的对象。

看到这里这些偶然性的事件，也许有人会想，如果玉瑾没有来曼桢家，曼璐就不会受刺激了，是不是最后的事也不会发生？其实不是的，因为悲剧的根源并不是这些具有偶然性的变量，而是某种有决定性的定量。

我们可以试想，如果沈世钧不软弱，懂得反抗家里，担得起自己为婚姻应该负的责任，就不会和曼桢吵架；如果世钧不自卑，深信曼桢对他的情感，也许就不会以为那一次争吵就断了他们的情分；也不会相信这枚红宝石戒指就代表着断交；如果世钧没有他种种性格上的弱点，一定会觉得曼桢突然的绝情太过反常，而不是像书里那样，一出曼璐家就气的把戒指扔掉；而如果不扔掉，她也可能会发现那上面有血迹，那是曼桢曾经为了呼救打碎窗子染上的；如果他真的发现了蛛丝马迹，他们就不至于彻底走散。